作者 | 柳飘飘
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救赎文一影视化，男主就会被自动“去毒”？
《野狗骨头》男主陈异，原著里身世凄惨导致性格野蛮狠劣，影视化之后却变成了阳光大男孩，多少有点离谱。
原本美强惨的男主，成长经历没留下任何性格创伤，反而情绪稳定、道德完整，这对吗？
能理解电视剧要照顾更广的受众，对一些负面的角色特质会做调整，但问题恰恰就出在这——
如果这个“负面”特质恰恰是故事和人物成立的支点呢？
深刻而准确的角色创伤呈现，对救赎文来说，具有不可或缺的意义。一味弱化其“阴暗面”，变成制造破碎感的工具，这个本子算是浪费了。
一如书名《野狗骨头》，原著里的陈异出身宛如“野狗”。
他父亲对他的教育方式是电击，在这种暴力扭曲教育下，他不太可能拥有常人的道德感，他相信的，是弱肉强食的野蛮法则。
所以在书里，妹妹刚来到这个家，她明明没有做错任何事情，陈异就狠狠踹了她一脚。
这个细节很重要，说明他的恶意，仅仅来源于她进入了他的家，可能会侵犯他的空间，他要打击、通过蛮力去立威。
一个在暴力规则里长大的孩子，信奉强者理所应当可以驱赶弱者，打人可以只是出于震慑，无需具体理由。
可剧版里，陈异排斥妹妹，改成了小孩子之间的小别扭。
比如划清三八线，晚上把风扇转向自己，不让妹妹吹。
这些细节能体现他不欢迎妹妹，但恶劣性质已经被大大降低了。倒是有一个看似恶劣的情节：男主把妹妹推到河里。
但剧版又给这件事安排了一个很明确的原因，妹妹不小心把他妈妈留下来的观音像打碎了。
也就是说，剧版不是让男主在没有原因的情况下伤害女主，而是先让女主“做错事”，再让男主失控。
而且他把她推下河之后，又立刻把她救起来了。
前者是三观缺失，是男主真的相信弱肉强食；后者是创伤反应，是可以被观众理解甚至原谅的迁怒。
于是，男主的“野狗性”被大幅削弱了。
这种把男主创伤造成的性格缺陷削弱的情况，《野狗骨头》不是孤例。
《折腰》也是同一套逻辑。
原著里的魏劭，是真的暴烈。他的祖、父、兄，因乔家失约而死。这种仇恨对他来说不是嘴上说说的背景板，而是真的把他变成了一个非常暴戾的人。
他到处屠杀，占领领土，暴力报仇。他的底色不是“嘴硬心软的乱世枭雄”，而是一个真的被仇恨和权力吞噬的人。
他让乔家满门消亡，结局凄惨：
亲手凌迟仇人，喂鱼：
所以原著里的小乔，真正要面对的不是一个误会她的男人，而是一个暴君男人。
她要改变的，也不是魏劭对她的印象，而是魏劭对仇恨、权力的理解。
一个人遭受过伤害，不代表他可以永远用伤害别人的方式报复世界。一个男人爱上一个女人，也不代表他可以占有她、控制她，要求她切断原来的家族和身份，这才是原著的重量。
可是剧版怎么改？
剧版把魏劭做了很明显的去暴化和深情化。
他的核心底色，从复仇机器，变成了心怀苍生的守护者。
他不是为了占领土地，他是为了收复失土；不是为了私仇发动战争，他是为了百姓安宁。
虽然嘴上说要报仇，但其实很爱百姓，是个手段强硬但心怀天下的人，这个改法本身就已经把魏劭的危险性卸掉一大半了。
更明显的是他对小乔的态度。
原著里的婚姻，只是冷酷的政治联姻，可剧版，他第一次见到小乔，就被她的美貌震惊，一见钟情。
它看起来只是增加一点偶像剧糖点，但其实直接消解了世仇的重量，进而让两人以爱抹平仇恨和伤痛的深刻救赎关系，变成了普通的荷尔蒙作祟。
从第一次见面开始，小乔对他就是特殊，某种程度，因为乔女的设定是绝世美女，这甚至可以解释为“见色起意”，以至于他嘴上恨乔家，但身体却替他提前投降了。
后面小乔为了扭转百姓误解，魏劭因为要配合局面，明面上演戏伤到了小乔，但私下又会愧疚，还给小乔送药。
太快进入暧昧期，仿佛他们间只是小小误会，而不是深仇大恨。
剧版还特别爱用喜剧反转，来帮他扭转形象。
比如外界传言，魏劭军里的人很暴烈。
镜头一拍，大家以为会看到一群杀气腾腾的人。结果呢？他们磨刀霍霍只是在商量怎么分肉吃，暴烈就变成了反差萌。
可以搞笑，但既然要拍喜剧，又何必选一个悲壮底色的故事来爆改？
又比如外界说，魏劭晚上会起来杀人，对百姓也不好，是一个残暴的人。
结果后面反转，原来他不是晚上起来杀人，他是因为小时候为了逃脱敌军，被关在箱子里，才留下了怕黑、睡眠浅的创伤。
不是残暴，他是可怜。
他不是伤害百姓，他是被百姓误解、被谣言妖魔化。
这些改编，本质都指向一件事，男主原本就是一个很好的人，无论他曾经历过什么。
近几年，这种救赎文其实发生了性转，从以前千篇一律的男拯救女，变成了女救男，本质上是女版“救风尘”。
就像《野狗骨头》看似是哥哥养大了女主，实际上，女主才是真正拯救他于废墟的人。
影视版，陈异被父亲电击得不算严重，能自己动弹。而原著中，陈异被父亲电击得很严重，连坐起来吃饭的力气都没有。
这个时候，他第一次从欺负别人的强者，变成了毫无反抗能力的弱者。按他过去的森林法则，弱者是会被踩的。
可是女主没有踩他，还偷偷给他喂饭，这才有可能给男主三观带来颠覆。
因为它不是简单的“女主很善良”，而是女主让他第一次看到，一个人在最弱、最狼狈、最没有防御能力的时候，也能得到照顾，而不是羞辱。
所以原著里，女主不是被哥哥保护的小妹妹，她才是那个真正改变陈异命运的人，是引导了野狗前往道理的那根“骨头”。
她用自己的善意、韧性和生命力，慢慢扭转了男主看世界的准则。
而剧版不但没留多少改造空间给这位“阳光大男孩”，甚至进一步拔高他。
剧中的男主非常积极进取，他想改变自己的命运，鼓励妹妹也要改变命运，不要被原生家庭拖累，不要一直内耗，他还自主去报考警校。
可原著的他没有那么完整的自我认知，也没有那么清晰的向上意识。他本来就是一个一天到晚在混的人，他的内核是缺失的。
所以女主对他的影响改造才显得那么可贵。她不是帮助一个本来就想向上的男人变得更好，她是在一个真正混乱、野蛮、没有完整道德秩序的人身上，硬生生撬开了一条缝。
剧里有个镜头，女主看向男主时，眼神是迷茫的，需要哥哥拉她一把，反而是陈异眼神坚定。
……又回到了传统的男强女弱，男人引导女人的叙事里。
明明原著最锋利、动人的地方，是那个看起来更弱、更没有话语权的小女孩，成为两个人命运真正的拯救者。
《折腰》也是一样的。
原著里，救赎的奇迹感来源于一个病态的男主，如何为一个仇人的孙女折腰，这个女人究竟如何扭转乾坤？
这种引人深究的魔力来自女性的力量。
但剧版小乔更像是在向男方证明自己，证明她虽然姓乔，但她是心善的，证明她聪明、勇敢、心怀百姓，可以和魏劭并肩作战。
能成立，但这和“救赎”不是一回事，反成依附男性的旧社会女子。
救赎不是误会解除，恰恰是没有误会地看透对方，却依然不放弃，是一个人的价值系统被另一个人撬动、瓦解、重建。
可当剧版提前把魏劭修成一个本就心怀苍生，长存恻隐之心的好男人，小乔的影响力就被大大削弱。
剧组也别想甩锅审核，正面例子也是有的。
如《永夜星河》的黑莲花慕声，就比较好地保留了男主的创伤痕迹。
他不是一开始就对女主特殊，他最维护的人，是相依为命的姐姐。
他的世界排序非常清楚：姐姐第一，其他任何人任何事都不重要。妖怪拿女主当威胁逼迫他，他是真的会毫不留情地牺牲掉女主。
他怀疑女主下药害姐姐，会一次又一次反反复复杀掉女主，决绝到好笑的程度。
这才符合逻辑，毕竟一个是至亲，一个是陌路人，不会因为你几分美色就动摇，那种浅薄的男人根本没资格当男主。
剧版没有急着把他洗成一个“本性其实很善良，只是有点嘴硬”的好人。他前期的冷漠凶残，排他性都很真，他有自己的三观和人生秩序。
在攻略关系还没有建立之前，女主对他来说不是特殊存在，不是命中注定，不是全世界只有你不同。
她就是外人。
这才是号称黑莲花人设该有的危险感，而不是把他塑造成一个披着疯批外壳的男德标兵。
如果男主从第一集开始就已经善良进取有大义，只是偶尔冷脸、嘴硬、不会表达，那女主还有什么好救赎的？
她顶多是彰显男主魅力的挂件，改变不了他看待世界的底层规则。
《永夜星河》敢让慕声前期真的“不正确”，后面女主改变他，才有看点。
越难救越要救，这份救赎感才越美味耐品。
如果男主没点人格瑕疵，只是缺爱、缺理解，那么女主对他，不过又是锦上添花的爱情奖励，甜，但那不是救赎，只是给男主美强惨的人生补发一张爱情抚慰券。
说白了，这样的女主，只是被分配给男主的情绪安抚工具。
真正的救赎，不是她终于发现“原来他一直很好”，而是让一个原本不完整的人，开始重新理解世界、理解关系、理解爱。
她让陈异明白，弱者不是天生就该被踩下去；她让魏劭明白，仇恨不能成为伤害无辜者的许可证；她让慕声明白，世界不是只有姐姐和可以牺牲的外人。
这才是女主真正的魅力，一个闯进男主废墟里，改写他底层规则的人。
救赎文的嗑点，看似女性用爱感化了男人，真相却是一场下位者的逆袭，让一个看起来更弱的人，凭借个体生命力撬动造成男主创伤背后的那个，被暴力、仇恨塑造出来的世界。
表面，她们拯救的是男人，实际她们拯救的，是那个秩序崩坏的世界。
是女性的力量，让这份爱情变得有力气，使代入的读者也获得鼓舞。
而那些开篇已足够完美强大、人见人爱的男主，哪里需要什么救赎？
男频，才是他们真正的归宿。
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