词本是配乐演唱的流行歌词，男女相思、离愁别绪。

　　然后：

　　李煜举重若轻，把歌词写得仿佛口语般流畅精致，所谓蓬头粗服不掩天香国色，对标姚谦：

　　“恰似一江春水向东流”vs“大江大水天自高，眼睛该点亮了”。

　　柳永把三分钟的短歌词，写成了十分钟大铺陈，从此歌词不再局于顺口小调了，有辞采有铺陈有叙述有起承转合了，对标林夕。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”vs“就算你壮阔胸膛，不敌天气。两鬓斑白都可认得你。”

　　（题外话：霉霉的All Too Well 10分钟录音版，也很柳永……）

　　（题外话：周邦彦可以对应黄伟文）

　　苏轼让歌词题材不再局于闺阁爱情，也可以讨论历史、自己、心情、晴雨、爽快、长江、赤壁，倜傥浑厚。对标黄霑。

　　“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”vs“浪奔浪流”“沧海一声笑”。

　　李清照让歌词的遣词炼字、情绪刻画细切到了极致，对标王健（老《三国演义》所有歌词作者），这是我的私心了：她俩是我觉得最好的女词人。

　　"帘卷西风，人比黄花瘦"vs"我本飘零人，薄命历苦辛"“暗淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣”。

　　辛弃疾让歌词真正海阔天空，嬉笑怒骂、经史百家、牢骚感怀、田间地头、塞北江南、家国兴亡皆可入词，对标罗大佑。

　　"醉里挑灯看剑，梦回吹角连营"vs"台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯"。

　　“词为诗余”，词本不是诗，只被词人们慢慢赋予了诗的分量与蕴藉。但也写到极限了，所以要换。到元曲：

　　“少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪扯住，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖”——这就是说唱了。